写生与李可染的山水画（三）

  　 李可染在50年代以外出写生为标志的拼搏，取得了丰硕的成果。从对景写生到对景创作，他创建了中国画创作的新方法，这是把西画的素描、速写法吸纳到中国的以默写、心记和心领神会为主的写生系统中来做出的最好探索成果，是对传统的"外师造化，中得心源"理论最好的实践。

   　 在弘扬传统国画的过程中,李可染抓住“写生”这一重要环节推动中国山水画的发展，与此同时他努力解决山水画面临的其他一系列课题。李可染巧妙地把包括关注形、光、色在内的西画的创作技巧，有机地融在传统的、写意的笔墨体系之中，他从法国后印象派画家塞尚作品中得到表现物象体面关系和结构的启示，从17世纪荷兰画家伦勃朗的作品中获得运用明暗法、逆光法和厚涂法的启发。他把这些方法和传统的笔墨创造性地结合起来，使画面浑厚和富有生活气息。他坚持"洋为中用"的原则，在中西文化艺术广泛交流的大潮中做以中为主的融合,目的是为写意的中国画在保持民族特色的同时，获得更强的表现力。

 　   李可染在平凡、艰苦的艺术劳动中，表现出一种崇高的精神追求："为祖国河山立传"；在勤奋的艺术创造中，他始终抱有一个坚强的信念："东方既白"。